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Juan Goytisolo elogia la audacia musical y plástica de «El viaje a Simorgh»

05/05/2007 - Autor: Susana Gaviña - Fuente: ABC
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Juan Goytisolo
Juan Goytisolo
Juan Goytisolo, contrario a que sus obras sean adaptadas a la televisión, al cine o al teatro, siempre contempló, sin embargo, la posibilidad de que su novela «Las virtudes del pájaro solitario» se pudiera convertir un día en una ópera. Por eso, recibió con gran satisfacción la llamada que desde Berlín realizó José María Sánchez-Verdú para que su texto sirviera de inspiración para su primera ópera de gran formato, realizada por encargo del Teatro Real.

El miércoles, Goytisolo se sentaba en el patio de butacas del Real para ver el ensayo general de «El viaje a Simorgh». «Estoy maravillado -confesaba ayer, en rueda de prensa-. Es una adaptación extraordinaria al mundo musical. Un texto audaz que ha contado con la audacia de Sánchez-Verdú y la de Frederic Amat», responsables de la música y de la puesta en escena, respectivamente.

El escritor catalán, afincado en Marrakech, recordaba ayer el punto de partida de la novela, en febrero de 1986. «En esos momentos yo vivía en una tensión extrema por una dolencia». Su temor: «Pensaba que había contraido el monstruo de las dos sílabas». Finalmente, no fue así, pero de aquella angustia surgió el tema sobre el que gira el texto, y también la ópera: «Los excluidos, la persecución de los disidentes, de aquellos que no se adaptan a esas normas trazadas con el compás, la contaminación de las ideas...»
Para Sánchez-Verdú éste no era su primer acercamiento a la obra de Goytisolo, al que le une su fascinación por el mundo árabe y su renovación por la tradición, «él desde el lenguaje y yo desde la música», apunta el compositor. En esta ocasión eligió «Las virtudes del pájaro solitario», un texto breve «pero con un universo de muchas lecturas, que contiene mística islámica junto a textos de San Juan de la Cruz. En él confluyen lo erótico con lo místico».

Y para llevar este singular viaje a escena, el compositor no deseaba un director «al uso», sino alguien que transmitiera «las texturas y los contrastes del libro y de la música». Por eso decidió contar con el artista plástico Frederic Amat, quien se autodefine como un «outsider» de la ópera y el «embajador visual de la prosa de Goytisolo, inspirado por la música de Sánchez-Verdú». Amat llena de plasticidad la escena, con una selección de pinturas -algunas de las cuales han servido para ilustrar una nueva edición del libro de Goytisolo en Círculo de Lectores- y proyecciones de «pintura animada».

En cuanto a la dirección musical, ésta es responsabilidad «el padre de la criatura», Jesús López Cobos, a quien Sánchez-Verdú ha dedicado la partitura, pues fue quien se la encargó hace cinco años. López Cobos se confesó «seducido por la novedad del lenguaje», en el que toma parte una orquesta tradicional, en la que participan instrumentos como el saxofón o las violas da gamba, pero también la electrónica. Lo que ha provocado que el director musical confiese que, por primera vez, «no puedo controlar todo lo que pasa fuera del foso».

En cuanto a la vocalidad, Sánchez-Verdú apuntó que «no hay un exceso de canto en la partitura y éste va desapareciendo a medida que avanza la obra. La voz se va desintegrando en un proceso de antítesis a la ópera tradicional». El reparto lo componen Dietrich Henschel, Ofelia Sala, Carlos Mena, Marcel Pér_s, José Manuel Zapata, y los actores Jesús Castejón y Paola Dominguín
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